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正星星:这么多年的散文诗写作,你有什么感想?周小平:我过去喜欢写古体诗词,也偶写点赋体,后来又写分行新诗。十年前,我爱上了写散文诗。经过这么多年的写作实践,我认为散文诗既具有散文形式的散漫颜值,又具有分行诗内核的象征与隐喻和行距的断裂与跳层之特点,更具有自身文本在结构与语言表述上的舒缓、内敛与自由,可以说是对分行诗每句必须分行形式禁锢的突破,是对分

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目前为止,散文仍没有在文学创作中确立自己的体裁地位,还处于无所不能、无所不是的广泛应用的“文类”境地。这与我国的散文文化有关,封建统治者倡导“经国之大业”的文章文学观念,文人“入世”“入士”进而“入仕”的主观愿望,演绎出一部纵贯整个封建社会的“文学工具论”散文史。于现当代散文的影响,“文以载道”抑或“言志”似成不易之则,从而形成崇尚“大情感”而鄙夷小情感、褒扬“大气势”而轻视小情调的批评习惯。而作为一种文学创作的散文,其艺术本质与最终目的是向读者提供一种体验,一种感动,一种共鸣和感染。作为抒情类文体,一篇散文艺术质量的高低,首先取决于它所抒情感质量的高低,而散文情感质量的高低,则取决于其“真”而并不取决于其“大”或“小”。因此,将“散文情感”这一概念引入散文研究与批评,不失为一种有效的方法和角度。现当代散文特别是“文化大散文”的“大情感”与“小散文”的“小情感”之两极极度对立,就在于散文家“大我”与“小我”的失重和失调,散文家尚没有找到“自我”或“情感坐标点”。新世纪散文要想有作为,必须从传统的载道言志“传达型”向现代的自我情感“体验型”转化,必须在“大我”与“小我”这个坐标系中找到自己的感觉定位,即情感的坐标点。

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南帆散文被认为是开创了审智散文的写法,但他的散文应同时置于思和诗的维度中去看。富于思的色彩,是南帆散文的基调,以独特的方式通达诗的彼岸,才是南帆散文独树一帜的地方。思既表现为对特殊题材的选择,也表现为视角上的陌生化,以及作为一个富有批判性的学者的历史反思视角;诗则包含了一种人文的情怀、文体创新的意识和风格的形成;思向诗充满对抗性的过渡,则体现了南帆散文在理论思考与生命体悟之间的平衡能力。

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本文研究了既定增长目标下金融摩擦与杠杆治理的关系,比较分析了不同金融摩擦情景下,民营企业和国有企业投资、产出和杠杆率的变动,及全社会产出和杠杆率的变动。研究发现,既定增长目标下,减少政府隐性担保、提高直接融资便利以及稳定间接融资便利是实现稳增长和降杠杆双重目标的有效工具组合;以非吸储类放贷组织为代表的民间融资当前处于相对便利程度,其发展的关键在于规范化和阳光化。因此,弱化政府对国有企业的隐性担保,应成为提高资源配置效率、降低全社会杠杆率的主攻方向。